Lee Juk Yo, 70 tahun, mendapat paket berupa buku, judul buku itu “Aku menangis saat memikirkannya”, ia langsung membaca buku tersebut. Juk Yo adalah seorang penyair dan sekaligus profesor universitas. Ia tinggal sendiri di rumahnya yang cukup besar dan menjalani hari-hari tuanya dengan banyak menghabiskan waktu di ruang bacanya dan sesekali mendaki. “Aku belum pernah melihat bulan yang begitu indah, aku percaya dia sedang memandang bulan yang sama, tapi baginya bulan tidak akan tampak begitu indah, setiap orang melihat visi yang berbeda dari objek yang sama.” Itu adalah sebagian puisi yang dibacakan Seo Ji Woo. Seo Ji woo adalah murid Kakek dan sangat memuja profesornya itu dan sesekali ia datang berkunjug ke rumah Juk Yo sekaligus berguru pada Juk Yo. Suatu hari Juk Yo dan Seo Ji Woo menemukan seorang gadis belia sedang tertidur di teras rumah kakek. Gadis itu bernama Eun Gyo, 17 tahun. Terdapat bekas luka-luka di sepanjang kaki Eun Gyo. Di film ini tidak ditampilkan secara jelas latar belakang Eun Gyo, hanya diberikan kesan yang kuat bahwa Eun Gyo adalah anak korban kekerasan dalam rumah alias ia sering dipukuli oleh ibunya. Eun Gyo terbangun, “Siapa kalian ?”, tanya Eun Gyo “kamu siapa ?, bagaimana kau bisa masuk kesini ?” Ji woo balik bertanya Eun Gyo menyadari bahwa ia sedang berada di teras rumah orang lain, “Aaah, ada tangga, aku masuk kesini karena ada tangga di dekat pagar, aku selalu ingin duduk di kursi seperti ini.” Jelas Eun Gyo. Eun Gyo bertanya pada Juk Yo, “apakah anda pemilik kursi ini?” Ji woo “apakah kau dari hutan ? dimana rumahmu ?” “di sebelah laundromat. Kalau begitu, aku pergi dulu” jawab Eun Gyo yang langsung pergi. Ji wo memasak sup di rumah Juk Yo untuk makan siang mereka berdua, namun sup itu terlalu lama di masak dan sepertinya tidak enak. Juk Yo hanya makan sesendok supnya dan langsung pergi meninggalkan meja makan tanpa berbicara sepatah katapun. Di rumah Juk Yo, Ji wo juga bersih-bersih. Saat mereka minum-minum bersama, Kakek “Chaa.. mulai sekarang kau bisa menulis ceritamu sendiri” “Jantung adalah grafik teratas di mana-mana!” jawab ji woo setengah mabuk. Ji Woo “Lagipula, aku telah ditugaskan untuk sebuah cerita” Juk Yo “Apa katamu ?” tanya Juk Yo karena tak mendengar. Ji Woo “Jadi.. aku telah ditugaskan dalam ssebuah cerita. Dan aku ingin berkonsentrasi pada itu, jadi begitu. Jadi sonseng nim, apa kau masih ingat gadis yang tidur di teras-mu waktu itu?. ” Juk Yo mengangguk mengiykan Ji Woo “kebetulan pada saat aku mengantarnya ke sekolah, dia bilang dia sedang mencari pekerjaan part-time” Juk Yo “Dia murid SMA, kan ?” Ji woo “Dia bilang, kalau bisa dia kerja sebagai orang yang melakukan pekerjaan rumah” Ji Woo menawarkan. Juk Yo “katakan padanya untuk datang sabtu sore ini.” Eun Gyo datang dan mulai melakukan pekerjaan rumah, yaitu bersih-bersih. Saat Eun Gyo membersihkan ruang kerja ruang baca Juk Yo yang hampir 80% isinya buku semua mesin penyedot debu yang eun gyo gunakan selangnya tanpa sengaja menjatuhkan tumpukan paket-paket yang berisi buku. Juk Yo datang dan merapikan kembali paket-paket itu. Eun Gyo mencoba untuk membantu merapikan. Eun gyo “oh, maaf” Juk Yoo “Tidak, tidak, tidak apa-apa” Eun Gyo merapikan paket-paket buku itu dengan menumpuknya secara asal, namun Juk Yo kembali merapikannya dengan memisah paket mana yang sudah dibuka dan mana yang belum dibuka. Kemudian Juk Yo menyalakan mesin penyedot debu dan membersihkan sendiri ruang kerjanya itu. “Biar aku saja,” kata eun gyo mencoba merebut mesin penyedot debu dari tangan Juk Yo. “Tidak, tidak, biar aku saja”. Sebentar kemudian Eun Gyo kebingungan, apa yang harus ia lakukan. Eun Gyo kemudian melihat tumpukan gelas dimana-mana dan berinisiatif untuk merapikan itu saja. tampaknya Juk Yo ini suka banget santai di ruang kerjanya sambil minum, sampai- sampai gelas-gelasnya lupa di cuci dan di taruh sembarangan gitu di mana-mana, tapi bukan minum soju sih, soalnya itu lebih seperti gelas bekas teh, air putih dan kopi, mungkin. Juk Yo melihatnya dan mengambil tumpukan gelas itudari tangan Eun Gyo, namun akhirmnya mereka merapikannya bersama-sama. mungkin karena tidak ingin kejadian itu selang penyedot debu yang membuat tumpukan buku berantakan terulang lagi. bukannya niat ngebersihin malah tambah jadi berantakan, hihihihi, Juk Yo membelikan mesin penyedot debu baru untuk Eun Gyo. Eun Gyo “Heol !...” Eun Gyo yang sedang mengepel lantai, heran melihat mesin penyedot debu baru. Juk Yo “ Heori..., apa ?” hehehehe si kakek 70 tahun ini ga ngerti kata “Heol” ternyata Eun Gyo “ Ooh.. itu artinya semacam “Terima kasih banyak”, kek. Heol .... Treeng.. jadilah sekarang Eun Gyo bersih-bersih dengan menggunakan mesin penyedot debu baru. Juk Yo duduk di meja makan sambil memandangi Eun Gyo yang sedang membersihkan jendela kaca. Eun Gyo “Saat aku membersihkan bagian atas jendela kaca, jari-jariku terasa tegang, mengingatkanku pada pelajaran tari. Aku les tari sampai aku kelas 7.” Eun Gyo pergi ke tukang jahit untuk memendekkan seragam dan rok sekolahnya. Ga ngerti kenapa scene ini nyelip di tengah-tengah. Mungkin untuk menunjukkan sisi centilnya si eun gyo sebagai murid SMA Eun Gyo “Kakek, semua pensilmu tumpul, apa kau ingin aku meruncingkannya ?” Juk Yo “Biarkan saja, semua pensil tumpul itu menyedihkan.” Eun Gyo “ Apanya yang menyedihkan dari pensil ?” Balas Eun gyo sambil nyengir Juk Yo “Menurutmu, bagian apakah yang menyedihkan ?” Eun Gyo “ Harabeoji, apakah karena tajam pensil itu menyedihkan ?, kalau begitu, apakah semua pensil yang tajam itu lalu menyedihkan ?, seperti itu kah, puisi ?” Juk Yo “Sebuah gambar yang berasal dari suatu objek yang terpisah sejauh jarak surga dan neraka. Ketika aku membayangkan sebuah pensil, aku bisa melihat seorang siswa yang sedang berlari ke sekolah. Ttalgaak, ttalgaak... ia menyukai suara kotak pensil yang gemeretak di dalam tasnya. Ketika anak itu tidak mampu pergi ke sekolah lagi, gemeretaknya terdengar seperti suara pensil yang menangis. Maka dari itu, bagiku pensil berarti air mata. Dan saat kamu mengatakan, “Haraboeji... tolong tajamkan pensilku”. Itu seperti aku mendengar kamu mengatakan, “Haraboeji... tolong hapus air mataku”, ya seperti itu.” Suatu malam saat hujan turun sangat lebat, Eun Gyo mengetuk pintu rumah Juk Yo. Eun Gyo “k tok tok.. haraboeji... ini aku Eun Gyo..!!” Juk Yo membuka pintu dan menemukan Eun Gyo yang masih mngenakan seragam sekolahnya basah kuyup. Juk Yo “ malam-malam begini, apa yang kamu lakukan ?” Eun Gyo “ Haraboeji chaam.. apa kakek tidak melihat aku basah kuyup seperti ini, malah memarahiku terlebih dahulu.” Juk yo kemudian membiarkan Eun Gyo masuk Eun Gyo “ Haraboeji.. aku akan menginap di sini.” Juk Yo “apa??” Eun Gyo “Tolong izinkan aku menginap di sini malam ini, aku tidak bisa pulang ke rumah.” Juk Yo “ coba ku lihat wajahmu. Angkatlah kepalamu, biar kulihat.” Juk Yo melihat ada memar di sekitar telinga Eun Gyo. Juk Yo “sepertinya seseorang telah memukulmu, siapa yang memukulmu ?, pacarmu ?” Eun Gyo “Ibuku.” Juk Yo “Ibumu ?” Eun Gyo “Ibuku.. tidak melakukannya pada adik-adikku, tapi kadang ia memukulku. Biasanya aku pergi kerumah temanku ketika sesuatu seperti ini terjadi padaku.” Juk Yo “Ayo, ganti pakaianmu dulu, ikut aku.” Eun Gyo mengganti seragam sekolahnya. Ia memakai baju Juk Yo. Sebenarnya film ini masuk dalam kategori X rated, eiiittss.. tapi aku ga akan ceritakan di sini... ada beberapa adegan panas juga ditampilkan di film ini. Mungkin jika kalian penasaran pengen liat gimana akting Kim Go Eun beradegan dewasa, kalian bisa tonton sendiri film nya. ^_^. Tapi kalo menurut aku sendiri... tanpa adegan-adegan dewasa pun film ini sudah cukup bagus lo, well karena aku suka hal yang berbau puisi dan film ini bercerita tentang seorang penyair, jadi sekalian latihan menulis, aku buat deh sinopsisnya. Cuman maaf aje ye... aku bakal potong untuk adegan dewasanya. hehehe Juk Yo mengeringkan seragam Eun Gyo dengan Hairdryer. Eun Gyo “kakek, bolehkah aku mengatakan sesuatu?” Juk Yo karena suara hairdryer yang cukup bising. Jadi si kakek jawabnya ga nyambung nih , “aku akan mengantarkanmu pulang setelah hujannya berhenti.” Eun Gyo mengulangi pertanyaannya, “bolehkah aku mengatakan sesuatu ?” “Ya.... ,” kata Eun Gyo setengah berteriak. Juk Yo mematikan Hairdryer dan menjawab Eun Gyo, “ya, boleh.” Eun Gyo “ sekarang aku ingat. Puisimu tentang pensil sedih itu ada di dalam buku, kan ? “Camelia”, ya kan ?. Eun Gyo menyebutkan puisi itu. “Seekor burung kecil di sebelah makam Camelia. Seekor burung kecil menyedihkan dengan paruh merah. Seekor burung kecil yang meninggalkan tanda air mata merah.” Eun Gyo “ puisi itu keluar diujianku. Tapi... bagiku, ketika aku melihat pensil... aku jadi mengingat ibuku. Ketika aku masih kecil, ibuku menggunakan cutter pensilku cutter untuk menajamkan pensil untuk mencukur tumitnya, tapi saat ibu bekerja di pemandian umum, ia tidak melakukannya lagi sekarang. Dan sekarang itu jadi sakit, dan kau harus menggunakan dryer. Aku tidak tahu apa yang lebih buruk. Itulah mengapa aku berpikir rautan pensil itu menyedihkan., Atau apakah tumit menyedihkan ?” Juk Yo “ seperti itulah, itu bisa menjadi puisi.” Eun Gyo “ Pensil yang sedih, tumit yang sedih.” Eun Gyo yang dari tadi berbaring sambil menonton Juk Yo mengeringkan baju seragamnya mengangkat dua kakinya ke atas dan bertanya pada Juk Yo. Eun Gyo “ Harabeoji... kakiku cantik, kan ?” Juk Yo kaget dan menjatuhkan seragam Eun Gyo. “Heoll...! kata Eun Gyo sambil tertawa. Juk Yo “Heoll ?, apa kau berterimakasih karena aku menjatuhkan seragammu ?” wkwkwkwkwk.. kena deh. Eun gyo membalasnya dengan tertawa kecil. Esok paginya, Juk Yo menemukan Eun Gyo yang tidur di bawah selimutnya. Ia mengintip dari balik baju Eun Gyo, Di dada eun Gyo terdapat tato. Juk Yo mendengar suara pagar rumahnya di buka dan ia langsung bergegas meninggalkan tempat tidurnya menuju ruang kerjanya. Dan itu Seo Ji wo yang datang. Ji woo masuk ke dalam rumah, ia sedikit terkejut melihat Eun Gyo yang memakai baju Juk Yo keluar dari kamar Juk Yo, Eun Gyo menyapa Ji woo. Ji woo menanyakan dimana Profesornya,. “Harabeoji.... , apa kau tidur dengan nyenyak,?” Eun Gyo berteriak. Eun Gyo membuat Sandwih untuk sarapan, ia menggoreng telur. Ji Woo ”Sonsengnim tidak makan roti, aku bilang dia tidak makan roti” Ji Woo mengulangi perkataannya karenna Eun Gyo mengabaikannya. Eun Gyo ”Tapi aku melihat ada beberapa roti di dalam kulkas.” Ji Wo mengkalaim bahwa roti-roti itu miliknya. Eun Gyo dengan yakin mengatakan bahwa kakek pasti akan memakannya. “memangnya kau tahu apa ?” tanya Ji wo dengan sinis Eun Gyo “ lalu, apa Sonsengnim mengenal haraboeji dengan sangat baik ?” Ji Woo “Tentu saja.” Eun Gyo “sungguh ?” Eun Gyo mencari Juk Yo di ruang kerjanya sambil membawa dua piring sandwich buatannya. Eun Gyo “chajaaan... ini dia Home made sandwich, enakkan...” Juk Yo menerimanya dengan canggung. Juk Yo “ aigoo chaam,, bahan-bahan yang ada di dalam kulkas ternyata bisa menjadi karya seni seperti ini, ternyata.” Eun gyo terlihat senang dan menyuruh Juk Yo untuk mencicipinya. Ji woo “Sonsengnim, kau kan tidak makan roti.” Juk Yo “ Ini bukan roti, ini sandwich.” hoel... udah kecantol ternyata kakek tua yang satu ini. Eun Gyo berdiri senang dan mengatakan bahwa ia akan membawakan kopi juga juga. Setelah Eun Gyo pergi, Ji woo mendekat pada Juk Yo dan mengatakan, “Sonsengnim.. dia kan, hanya seorang gadis SMA”. Juk Yo menjawab, “Ia dia memang gadis SMA., lalu.. apakah ada yang salah ?” Ji Woo “tidak, tidak ada” Juk Yo bersiap-siap untuk pergi mendaki, sambil mengobrol dengan Eun Gyo yang sedang mengoleskan lotion di wajahnya. Eun Gyo “Gulungan petir sangat memekakkan telinga, Bagaimana bisa haraboeji tetap tenang.?, Aku ketakutan sampai mau mati.” Juk Yo ” Ho ho... kau harus punya banyak hati nurani dalam dirimu” hehehe ga ngerti sama terjemahan yang ini Eun Gyo “Itulah sebabnya aku masuk diam-diam dan bersembunyi di bawah selimutmu.” Juk Yo lalu menanyakan tentang tato yang ada di bawah leher Eun Gyo. Eun Gyo mengatakan kalau itu adalah Henna, dan itu akan hilang dalam beberapa hari. Juk Yo pergi mendaki, di ikuti oleh Eun Gyo dan Ji Woo. Ji Woo menyuruh Eun Gyo untuk berhenti datang ke rumah Juk Yo. “Kenapa ?” tanya Eun Gyo. “Aku tidak akan membayar gajimu lagi.” Kata Ji Woo. “Itu aneh, kakek bilang dia berharap aku bisa datang dua kali seminggu kalau bisa.” Eun Gyo menjawab. “Apa ?” kata Ji Woo. Eun Gyo kemudian melanjutkan, “ Dia memberiku kunci gerbang depan karena kakek bilang tangga itu terlalu berbahaya.” Ya.. kita tahu kalau Eun Gyo keluar masuk rumah Juk Yo lewat tangga di samping rumah Juk Yo. Eun Gyo kemudian berlari meninggalkan Ji Woo menghampiri Juk Yo yang terlihat sudah berada jauh di depan mereka. Di atas tebing, Eun Gyo sedang duduk bercermin, Ji Woo datang dari belakang memanggilnya dengan sedikit mendorong bahu Eun Gyo, “Hey,” panggil Ji Woo. Karena terkejut, Eun Gyo jadi menjatuhkan cerminnya. “Tidak, cerminku...” , kata Eun Gyo yang terlhat panik karena cerminnya terjatuh. “Dasar gadis aneh, kenapa juga kau bercermin di hutan seperti ini,?” kata Ji Woo dengan santai. “Itu adalah Anna Sui, Putri Cermin.” Eun Gyo meneriaki Ji Woo “Anna Sui ? Anna Sui apa ?, apa itu ? aku akan membelikanmu yang baru yang sama seperti itu.” Kata Ji woo “Ibu memberikannya kepadaku pada hari ulang tahunku.” Eun Gyo menangis. “Aku sudah bilang, aku akan membelikanmu yang baru yang sama persis seperti itu.”kata Ji woo. “Bagaimana itu bisa sama, teriak Eun Gyo. “Bagi Sonsengnim mungkin itu terlihat persis, tapi bagiku itu berbeda seperti surga dan neraka.” Kata Eun gyo lagi menjelaskan bahwa tidak ada yang sama persis seperti cermin itu. “Itu adalah hadiah ulang tahunku yang pertama dari Ibu, sesuatu yang mirip seperti itu tidaklah akan sama.” Teriak Eun Gyo lagi. Ditengah-tengah pertengkaran mereka, Juk Yo ternyata mencoba untuk menuruni tebing bermaksud untuk mengambil cermin itu. Setelah Juk Yo berhasil mengambil cermin tersebut Ji woo mengulurkan tangan untuk membantu Juk Yo, namun di abaikan oleh Juk Yo. “Cha....karena ibumu yang memberikannya padamu, ini pasti berharga.”, kata juk Yo sembari mengembalian cermin itu pada Eun Gyo. Eun Gyo sangat berterimakasih dan mengucapkan rasa khawatirnya pada Juk Yo. What the hell, sampai meluk-meluk segala... Tidaaakkkk... Go Eunaaa.. kenapa kamu meluk-meluk laki-laki sudah berumur begitu sih... tapi ya sudah.. film ini memang bercerita tentang kakek-kakek yang menemukan kehangatan dari seorang gadis SMA, sehingga membangkitkan kembali jiwa mudanya. Eun Gyo datang kerumah Juk Yo. Eun Gyo menawarkan untuk melukis Henna di dada Juk Yo. Juk Yo berbaring di atas kaki Eun Gyo yang menyilang. Ia kemudian menutup matanya dan terbayang olehnya ia kembali menjadi dirinya ketika ia muda. Ia kemudian menulis sebuah puisi yang terinspirasi dari rasa cintanya kepada Eun Gyo. “Aku bisa dengan mudah membungkus jari-jariku di sekitar pergelangan kaki Eun Gyo. Tumitnya, terselip di antara dia tertawa genit. Kepalanya yang harum beristirahat di bawah daguku. Dan bibirku sudah terbenam di rambutnya. Muncul suara hembusan dari sepasang bibirnya.” “Haraboeji... sekarang kau boleh membuka matamu.” Eun Gyo membangunkan Juk Yo dari lamunannya. “Lihatlah.. sama seperti milikku bukan?”, kata Eun Gyo sambil memperlihatkan gambar Henna yang berbentuk burung yang ada di dada Juk Yo dengan bantuan pantulan dari cermin. Sambil membayangkan Dirinya yang muda memadu kasih dengan Eun Gyo, Juk Yo melanjutkan tulisannya. “Aku memelukmu erat , aku membelai rambutmu, bahumu, pinggangmu, dan aku meletakkan telingaku di dadamu, mendengarkan detak jantungmu. Tanpa bisa berkata apa-apa, wajahmu sangat indah.”

Estes exemplos podem conter palavras rudes baseadas nas suas pesquisas. Estes exemplos podem conter palavras coloquiais baseadas nas suas pesquisas. So I opted to quit being a muse and write for myself. Decidi ser musa por conta própria. I think that's one of the reasons I was drawn to you as a muse. Acho que era uma das razões para te ter escolhido... como musa. He's too barbaric to be a muse. Ele é muito bárbaro para ser um muso. Being a muse to one of the biggest movie stars of all time. Ser um muso para um dos maiores astros de todos os tempos. This inspiration can take various forms, from a muse to a glass of beer, from dream to reality. Essa inspiração toma as mais variadas formas, de musa a um copo de cerveja, de sonho até realidade. I love her work as an actress and as a muse of famous brands like Dior. Adoro o trabalho dela como actriz e como musa de marcas tão famosas como a Dior. Vartanian often designs with his wife in mind, former model Sabrina Gasperin, who he sees as a muse for the brand. Vartanian com frequência cria com sua esposa em mente, a modelo Sabrina Gasperin, a quem ele vê como musa da marca. With a bit of shame for his mistake as a muse, he told Seiji-kun about the situation, avoiding the former student's eyes the entire time. Um pouco envergonhado por seu erro como musa, ele contou sobre a situação para o Seiji-kun, sempre evitando olhar nos olhos do ex-aluno. Well, it's actually a very fitting field of study for Ms. Hudson, considering she makes her living as something of a muse. Na verdade, é um campo de estudo muito adequado para a Mna. Hudson, considerando que faz de vida fazendo de musa. Returning from Santo Domingo, Brochado became nationally recognized as a muse of Brazilian sport and swimming. Voltando de Santo Domingo, passou a ser reconhecida nacionalmente como musa da natação e do esporte brasileiro. During Carnival, she will parade in Mangueira for the first time as a muse. No Carnaval, desfilará na Mangueira pela primeira vez, como musa. She also became a muse of artists like Bob Dylan and Caetano Veloso. Também, tornou-se musa de artistas como Bob Dylan e Caetano Veloso. This was the film through which Audrey Hepburn was discovered as a muse by Hubert de Givenchy. Este foi um filme através do qual Audrey Hepburn foi descoberta como musa por Hubert de Givenchy. A writer does not search out a muse. Um escritor não anda à procura de uma musa. You already have a muse, darling. I have never needed a muse before. Nunca precisei de uma musa antes. You must be an angel, a muse. You already have a muse, darling. It's the least I can do sitting next to a muse. É o menos que pode acontecer quando se está ao lado de uma musa. I've never had a muse before. Não foram achados resultados para esta acepção. Resultados 166. Exatos 166. Tempo de resposta 138 ms. Documents Soluções corporativas Conjugação Sinónimos Corretor Sobre nós e ajuda Palavras frequentes 1-300, 301-600, 601-900Expressões curtas frequentes 1-400, 401-800, 801-1200Expressões compridas frequentes 1-400, 401-800, 801-1200

“A Muse,” a modest epic about young artists in Europe, was made two years ago and released last week. But it feels as it it arrived via time warp from the late 20th century, the waning days of cinema as a self-contained event that you left the house to see and then talked about in a coffee shop or bar afterward. It’s the sort of movie that made me want to write about and make movies 30 years ago—part of a legacy of European art cinema and English language films that were inspired by them, stretching from the 1960s through the 90s and into the present. The writer/director/editor, Jimmy Bontatibus, is a 24-year old American who has spent much of his young adulthood making films in Europe, where he briefly attended Bela Tarr’s film school. His unusual career arc explains why this movie feels like a bridge between continents and eras even if it wasn’t meant as such. Like Philip Kaufman’s adaptation of “The Unbearable Lightness of Being,” a work it sometimes echoes, “A Muse” feels American and European at the same time. It’s the kind of movie where gorgeous young creative Europeans talk about art and politics in the context of their lives, while fretting about relationships that are bound up in their work. Jumping between timelines in a non-linear, often impressionistic way, “A Muse” is set in Germany mainly Hamburg and Romania Bucharest and the small town of Cata with side trips into 1961 Paris via documentary footage of an artist that one of the characters is fixated on. All the narrative strands pass through the character of Adrian Rares Andrici of “Graduation”, a filmmaker and artist who is as manipulative and inaccessible as he is cultured and handsome. Adrian is defined against, and by, two women. In 2018 Hamburg, Adrian casts a spell over Mia Mersiha Husagic, of Bontatibus’ debut feature "Life of Flowers", a Bosnian-born, bisexual dancer who fears she’ll never live up to the standards of her famous actress mother. Adrian invites Mia to join his troupe of actor-dancer-artist types several women and one man who meet regularly to explore how art mirrors and informs life. They do this by creating false profiles on Tinder, bringing their dates to the same bar on the same night, then telling the troupe what happened and what they learned about themselves. It's almost like a reality show where the most important action isn't filmed. Eventually Mia and others in the group develop misgivings about Adrian, who starts to seem more like a cult leader than a teacher or impresario. Adrian even interviews his pupils on camera after their "dates," in a half-searching, half-invasive way, in a room whose lighting evokes an icy Canadian horror film where bad things happen to people’s bodies. This material is intercut with the 2015 Romanian timeline, which observes Adrian in a relationship with another filmmaker, Bianca Miriam Rizea of John Boorman’s “Queen and Country”. Bianca is directing a documentary that invites citizens to imagine the the future of their country, with Adrian serving as cameraman and collaborator. This timeline’s Adrian can be mysterious and difficult, but he doesn’t have the Heathcliff-on-the-moors vibe of the Adrian that Mia meets three years after. Much of the 2015 timeline follows Bianca as she tries to understand why Adrian is reluctant to have sex with her and keeps disappearing for hours at a time. The answer turns out to be just what you’d expect. But this part of “A Muse” is less a portrait of a young man in denial about his sexuality than an examination of how artists use art to hide from themselves, stop others from seeing who they really are, and inflict their pain on the world. And it’s here that we need to detour into the work of French painter, performance artist, judo expert, and Nouveaux Réalistes figurehead Yves Klein, the main focus of the third timeline, 1961 Paris. Klein seen in documentary footage sought to “liberate color from the prison of the line.” He was most famous or notorious for a performance art piece wherein women slathered their naked bodies in paint and smeared a canvas with it while people in formal wear looked on. The Adrian we observe in 2018 has styled himself on Klein; remove the only other man from his group and he’d have a platonic harem of women, like Klein’s paint-smearers. As the story moves through time, we see how his obsession took root. Klein is also responsible for a unique shade of paint, the “bluer than blue” IKB, or International Klein Blue. Blue and Klein’s other favorite color, gold, is integrated into the production design of “A Muse.” A scene midway through the film discusses the symbolism and emotional impact of blue while a couple lies on a bed, their bodies bathed by blue light from a projector. Another scene near the end, which I won’t describe here because it’s such a charmingly grand final gesture, puts that bit of color theory into practice. As you’ve no doubt gathered, this is a lot to take in. Bontatibus doesn’t make it easy. Cross-cutting like Edward Scissorhands sculpting a hedge, shifting forward and backward in time within the space of moments, and blending documentary and news footage into a fictional narrative, he’s made a little movie that carries itself like a gigantic international European-American co-production, directed by a known quantity who’s made ten features rather than two. There are points when “A Muse” disappears into its own navel and you can barely figure out what’s going on, much less what it’s trying to say. The editing during the first half often sometimes seems to be cutting all the time because it can—or because that’s what some contemporary large-scale art cinema auteurs including Christopher Nolan and Terrence Malick like to do. Christopher Day's spare but emotionally resonant score helps smooth out and unify sequences that might otherwise play as disjointed, and the cinematography, by Adrian Iurchevici and Roxana Reiss, infuses every interaction with a sort of enchanted documentary feeling, which prevents the most highfalutin conversations from falling into an abyss of self-importance. In the second half, “A Muse” settles into a more patient, hypnotic groove, letting moments play out at greater length, and cutting to intensify meaning. But the entire thing is of a piece, the first half planting seeds that will bloom in the second; whatever issues one may have with how information is communicated, you can’t say that it wasn’t provided. The ending, in particular, wouldn’t have nearly as much impact if the film hadn’t insisted on delivering crucial bits of information in its own idiosyncratic language and at its own speed, and while I’m sure its poker-faced sincerity would be laughed off the screen by cynics, I doubt cynics are the director’s target audience. This is the kind of movie that seems at risk of spinning out of control at any moment. But as problems go, isn't that one that every movie ought to have? If you never get up on the tightrope, you'll never fall. What’s important here isn’t mastery of theme or subject, but mastery of voice. “A Muse” is aces in the second department, and considering how much it’s trying to do and say—dealing in ideas that run adjacent to each other more often than they overlap—it’s a triumph. Devotees of art house cinema’s greatest hits will recognize key influences, including Patrice Chereau, Cristian Mungiu, Krzysztof Kieslowski, Rainer Werner Fassbinder, and early works by Jean-Luc Godard strong Anna Karina vibes from Husagic, Paul Thomas Anderson, and Steven Soderbergh Adrian could be a next-generation version of James Spader’s filmmaker-manipulator character in “sex, lies, and videotape”. But the end result strikes notes that are unique, and they seem to have been arrived at through intuition and trial-and-error rather than by sticking to a film reference playbook. What this filmmaker still has to learn can be picked up through experience. What he knows can’t be taught. The three leads are superb. Husagic and and Rizea create fully lived-in characters who seem like the sorts of striving young artists that you could meet in any major city in the world, while Andrici succeeds at making a furtive, damaged person endearing enough that we understand why others would find him attractive even when they know he’s using them. Late in the film, there’s an exchange of close-ups of Husagic and Andrici on a Hamburg street at night that’s a magical evocation of what it feels like to fall in love. I fell in love with the earnestness, hunger, and vulnerability of these characters, who are intoxicated by what art can do. The title applies to all of them. "A Muse" is on Vimeo now. Matt Zoller Seitz Matt Zoller Seitz is the Editor at Large of TV critic for New York Magazine and and a finalist for the Pulitzer Prize in criticism. Now playing Film Credits A Muse 2020 100 minutes Latest blog posts about 2 hours ago about 5 hours ago about 6 hours ago 1 day ago Comments

sinopsis film a muse